二、展現愛：把對父親的遺憾化作終身舞台上的演出

李彩娥一生對舞蹈的執著，除了是要表現美與釋放情感，其實，其中有很深的一部分，是在她內心底層對父親很深的情感，這種深厚的情感，變成一種牽動的力量，幻化作她在舞蹈上執著的力量、驅動的力量。而那份深濃的情感，除了來自於父親對她從小在舞蹈上的支持；還有從小不善於表達的她，認為父親最疼愛她，與她最親，也最懂得她。正因為這份深切的情感，讓她從越南演出後無法回台灣探視父親時，那種失望與想望，讓她在船行到香港後的那一晚，在夢境中，看見滿身是血的父親，並讓她事後一直深信，那是父親在離開人世時，化作靈魂前來與她道別。

即便是代表台灣的囝仔、全日本舞蹈冠軍，在進行完日本的公演後搭船回台灣，在基隆港岸上她所看到的「父親」早已不在人世，她至今卻深信，她確實看到她的父親，她的父親的靈魂來跟他招手，來歡迎她回來。而在獲悉早先若執意搭原訂的船期「高千穗丸」艦返回台灣見父親，注定將被戰爭中的魚雷擊沈而命喪海底，對於這生死之間的陰錯陽差，逃過一劫，即便是到現在人生已走了好大歲數，活到85歲，再回首往事，如今若要讓她再選擇，李彩娥仍以堅定的口吻說，她仍會選擇搭「高千穗丸」艦回台灣見父親，就算死也不後悔，那種愛女對父親執著的愛，實在令人動容。

對此，呼應到她後來所說的，她人生最大的遺憾，不僅來自於無緣見父親最後一面；還在於最支持她舞蹈的父親，至今竟然還沒看過她在舞台上的演出，因為遺憾，不能如願，所以，每一次的演出，不管是在舞台上、練習時、演講的演出，國內或是國外的演出，她說，都是在演給父親看。「我到現在就是遺憾沒有給我父親看到正式的舞台演出，所以現在每一個練習也好、上台也好、到外國也好、到國內也好，就是好像我的父親陪我。(李彩娥)」、「所以遺憾就放在舞台上。(李彩娥)」，因為父親永遠活在她心中給她力量，舞蹈演出的力量，「對啊！因為我到現在舞蹈都沒有退休，一樣他永遠在我的身邊嘛！」。

所以，她說，一直以來的演出，都在跳給父親看，原來在她內心的潛意識裡，她一直在跳給父親看，因為一想到跳，她就會想到父親。「就是很多時間他都陪著我，陪我，他把他那個執著和力量給我。」、「當然啦！大家的力量也是很大，觀眾、兄弟啦、女兒啦，這些家屬都會支持，那個力量給我，但是最重要的力量是豆桑給的。(李彩娥)」而來自父親給她的力量，她說，到現在還沒有退，甚至更加強，所以，她要跳得更好，要一直跳，跳給父親看。

Tisdell（2003）在與31位成人教育學者的訪談與同儕的討論後，指出靈性本質的七個假設，包括1.靈性不等同於宗教，但對很多人來說，兩者是有相關聯性；2.靈性是透過神秘力量，對於事物完整性和關聯性的覺察和尊崇；3.靈性是生命意義的建構；4.靈性經常發生在學習環境中，5.靈性趨向原真性或真實的自我；6.靈性是人們透過無意識和象徵符號形成過程，以建構知識；7.靈性經驗的產生常常是出人意表，如靈感、神來之筆，靈光乍現。

其中，靈性是透過神秘力量，對於事物完整性和關聯性的覺察和尊崇，這種神秘力量，包括生命力、上帝、崇高力量、超我、佛性、宇宙能量…等等。而在Hamilton與Jackson（1998）的研究中，他指出靈性基本的三個主題，包括：自我覺察的發展、意識到事物的互相關聯性，與崇高力量或崇高目標。即連Lisa 也認為，靈性是對生命力覺察性的尊崇，即是指一個人有所行動，是一種態度的培養，一種存在的形式、及尊崇生命的形式（Tisdell，2003）。所以，對神秘力量、崇高力量的一種覺察，可以讓人產生靈性的行動力，並以尊崇生命形式存在，以此種論點來分析李彩娥與她父親的愛，讓父親的過逝成為一種神秘的力量，一種值得他尊崇的力量。而為了彌補對父親的遺憾，她透過覺察，理解父親所給予她的力量，一種對舞蹈演出執著熱衷的行動力量，因為支持她舞蹈的力量，「最重要的力量是豆桑給的。(李彩娥)」。那就是靈性形而上的力量。(待續)